來到城南
來到荷花池
跟著大師眼光
看荷塘
從新芽初露
到捲葉舒展
從含苞待放
到滿池嫣然
終至花瓣凋落
殘葉枯蓬
再跟著大師筆墨
揮灑勾勒
荷葉的正、側、俯、仰
荷花的開、合、露、藏
荷顏躍色總有時
花期流轉各顯姿
大師墨筆存荷意
千載揚名永傳世
【荷花】
大千畫荷花筆法簡約
大片留白的空間構圖
傳達一種輕鬆
自然的氣氛
新葉、花苞
與殘留三兩花瓣間的對話，
單純美好
充滿想像
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《沒骨荷》 典藏編號：75-03632
張大千的花卉創作常以「清妍艷麗」為主，而其中荷花猶適合於沒骨寫意。此幅沒骨荷花，荷葉平平，花瓣則姿態曼妙，濃淡得宜，有清妍之趣。淡藍色水墨底韻，更映襯出荷花出水，亦或仰望藍天時的昂然俏麗。
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《墨荷》 典藏編號：75-03651
此作的飛白刷筆，俐落地使荷花躍然於上，其中的寫頁更是精采輝映。「書」姜白石〈念奴嬌〉：「嫣然搖動，冷香飛上」詩之下句，而以「畫」表現上句「嫣然搖動」之意境。下筆雖用側鋒而力量仍極凝聚。左下角的濃墨水草，則更是適度地平衡虛實結構上的動靜關係。
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《月下荷》 典藏編號：75-00132
此畫盡顯張大千書畫雙絕的深厚底韻，原本畫面上大片墨跡而稍嫌含混不醒目的景域，一經題跋點出月夜與字體的揮灑提攜，反生朦朧之意。本畫題跋的內容意義及書法行氣都極重要。字與畫的關係，不止在意境，也在於結構的巧妙交集。
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《荷花》 典藏編號：75-3580
此作前景中的荷花之瓣與蕊都向四面舒展。荷葉的淺淡花青，隱約似雲。花瓣的幾抹嫣紅，頗有出水之意。有簡單的沒骨寫意，又不失物理結構的邏輯。把盛開和含苞待放的荷花並呈，一方面涵蓋生命歷程的流程列序，另一方面也在收斂與綻放的筆觸中彼此映襯與呼應。
【荷葉】
大千畫荷葉
粗曠有力的筆法
與濃重的墨色
透過具生命力的
花、葉、梗連結畫面
充滿花與葉
之間的律動豪放美感
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《水殿暗香》 典藏編號：75-03641
此畫為張大千1962年旅居巴西時所作，以橫卷形式來表現荷花的百般樣態，畫面生動緊湊，更無單調重複之筆。全畫以不同深淺的渲染墨色，傳達出荷葉不同遠近的空間感。構圖上更展現出巧妙的虛實關係，將荷花枝葉的生機蓬勃，表現得盡致淋漓。
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《墨荷》 典藏編號：27083
張大千畫荷極重荷幹。他說：「荷幹在畫中最為重要，等於房子的樑柱。畫從上而下，好像寫大篆般。要頓挫而有勢，有亭亭玉立的風致。」
在大千曾經收藏過的石濤〈花卉人物雜畫冊〉第四頁畫中，可以見到石濤將荷幹與水草的長短墨線，做了不落俗套的穿插組織，就如樑柱支撐全局。由於交錯得宜，成為欣賞時的一個重點。
張大千這件墨荷，更進一步。經過「一夜西風」的荷幹、水草不僅彼此粗細交錯，更與荷葉的面狀墨塊做出層次豐富的搭配。
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《墨荷四聯屏》 典藏編號：75-03647
描繪夏日荷塘通景。寫｢正、側、俯、仰｣的荷葉，和｢開、合、露、藏｣的荷花萬千姿態。構圖井然有序，不流於纖細瑣碎，不僅各屏的布局能獨立成畫，兩相連屬或聯屏整體也是一完整的大結構，氣勢磅礡如臨實境。此巨幅大作，是張大千於敦煌臨摹佛教壁畫時得到的啟發，畫幅堪稱歷代畫荷之最。
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《墨荷》 典藏編號：75-00133
八大山人與石濤的筆墨是張大千一生的資源。在這幅大千79歲的墨荷作品中，仍然可以看到張大千運用八大物象造型，彼此朝挹呼應，經營畫面虛實動靜的手法。
在吳昌碩題，張大千曾收藏過的八大〈荷花雙鳧〉畫中，由外緣兩側向畫內舒展，超乎想像長度的荷梗線條，被大千巧妙地轉用在自己的作品裡，產生特殊的結構和情境。八大的線條曲線柔軟而筆勢綿裡裹針；張大千則改為挺勁凝鍊，寫意瀟灑中仍有梗、葉姿態造成的裝飾性。張大千加強的畫作「線」「面」之交錯穿插。石濤「先淡後濃」的墨法，化為張大千破墨結構，豐富了乾濕濃淡的層次。
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《墨荷》 典藏編號：75-03648
這幅張大千的《墨荷》勾勒出荷花造型的多元各異，在俯仰生姿中，透過畫面中央的大片荷葉，尤見對肌理脈絡的關心。在觀察入微中，仍盡顯寫意的妙境。不但寫出荷花搖曳的風情，也使豐富展現筆墨結構的變化萬千。
【潑墨】
大千潑墨荷花以濃重墨彩
大片灑脫潑灑畫面
多層次的水墨變化空間
巧妙營造荷花
與荷葉間的自然融合
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